2012
Франция, Германия, Бельгия
Артхаусная картина Лео Каракса, который не только сам написал и поставил фильм, но еще и сам же в нем снялся, довольно актуально смотрится в эпоху расцвета нейросетей и т.н. ИИ. Даже, наверное, более актуально, чем когда она создавалась.
Лента повествует об одном дне непонятного персонажа, которого сыграл Дени Лаван. Начинается день с того, что солидный бизнесмен выходит утром из дома, прощается с семьей и едет по делам в роскошном белом лимузине. У него назначено 9 «встреч». Внезапно, бизнесмен преображается в старуху и выходит просить милостыню на улице. Это первая «встреча», первое «дело». Дальше «встречи» становятся все более и более странными. То какой-то злодей-лепрекон откусывает палец женщине на кладбище и похищает красотку с фотосессии. То полуголый маргинал в маске убивает на улице банкира. Все эти «встречи» не связаны друг с другом. Единственное, что их объединяет — это главный герой, играет главную, а иногда и не одну, роль в них.
Из этих разрозненных бредовых и не очень сцен становится понятно, что корпорация, на которую работает наш герой — не какая-то тайная организация, и даже не Голливуд, хотя название, вроде бы, на это намекает. Это наше воображение. А главный герой является нашим отражением в наших же, в разной степени художественности, фантазиях. Однако, как было упомянуто выше, фильм отлично смотрится в эпоху генеративных нейросетей, когда стоит вам лишь что-нибудь написать на сайте, как выйдет картинка, история, музыкальное произведение, соответствующее вашему запросу. Не важно насколько конкретный или идиотский ваш запрос, нейросеть выдаст результат. Иногда ее результат окажется еще более сумасшедшим, чем запрос. Так вот, можно было бы сказать, что сценарий к фильму написала такая нейросеть, но мы скажем иначе — нейросеть здесь играет главную роль. Ведь и в правду, ИИ подчиняется безумным и совершенно непредсказуемым прихотям пользователей. Возможно, как и вусмерть уставший герой Лавана, ИИ (если бы он был одушевленным) видит человечество сквозь призму вот таких небольших бессмысленных и несуразных сюжетов, которые задают ему люди. Герой Лавана жаждет покоя, но каждый день вынужден подчиняться и участвовать в выдумках хозяина, в чьей голове он живет. ИИ, к счастью, всего лишь машина, мотор, который лишен разума и желаний, но также участвует в этой вакханалии фантазерства. Или наоборот — человек становится на одну ступень с машиной, исполняя невразумительные капризы толпы. Ведь, какая разница командует тобой сценарист, продюсер, режиссер или малограмотный подросток, который хочет картинку Тома Круза верхом на мотоцикле, вылетающем из самолета, с полуголой блондинкой на заднем сидении?
Что касается повествования в фильме, то, на мой вкус, оно затянуто. Все эти долгие паузы, проходы и т.д. может и были уместны во времена господства Новой волны. Но сейчас они лишь утомляют. И мало кто может сделать медленное кино цепляющим и интересным. А те, кто может, справляется с этой задачей не всегда. Как говорят, «Даркула» Брэма Стокера довольно медленный, по современным меркам, роман, но когда он вышел, то читался как очень динамичный и с быстрым развитием сюжета произведение. Его даже критиковали за слишком быстрый, как бы мы теперь сказали, «клиповый монтаж». Ну, а в XXI веке, после всех тарантин, тыкверов, ричи и пр. такое кино уже воспринимается тяжело. Особенно, если оно по сути состоит их тех же клипов, но в единый сюжет не связывается.
Тем не менее, операторская работа на высоте. Все снято красиво и с претензией на высокое искусство. Но это не что-то плохое. Музыка отличная и тут нельзя не упомянуть про музыкальную сценку, которая прекрасно вписалась в фильм и является одной из двух-трех сцен, которые вызывают настоящий интерес.
Лаван в главной роли интересен мастерством перевоплощения, но задница Кайли Миноуг удивительно хороша, даже (или особенно?) в костюме стюардессы.
В целом, нудненько, но глубоко.
Le Cinema 